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真田惊讶于雨宫涉猎面之广,而且听起来他对古典音乐不仅是浅尝辄止,对乐理知识和钢琴技法也很熟悉的样子。
稍微侧过脸,真田便看到雨宫那枚耳钉发出的细碎的光芒,衬着那白皙的耳垂越发小巧玲珑,让人忍不住想摸一下。
雨宫侧脸的线条在微弱的灯光下变得极为柔和,细看下还能看到脸颊上的绒毛。
笑容之下,他的睫毛弯弯,好像蝴蝶的翅膀般轻轻扇动,眼眸荡漾着温柔的波光。
温柔的懂音乐的美丽少年,这样的模样让真田突然感到几分陌生,几分紧张。
他不禁咽了一下口水,很想追问眼前人——
你到底是什么样的人?你还有什么,是我不知道的。
可惜表现的机会被别人抢先了。
”
虽然我还是不懂部长在弹什么,但是听雨宫你讲了之后,就觉得这跟我八竿子打不着的曲子瞬间就跟我亲近许多了呢。”
坐在前排的切原赤也,转过身趴在椅背上,探着脑袋,迫不及待地讲道。
“哈哈,谢谢你的认可和赞美,不过我哪有那么神。”
“那可能是因为雨宫你和古典乐很熟,而我通过认识你,也间接认识了古典乐,所以也变得亲近了呢。”
说完切原还调皮地朝雨宫眨眨眼。
“嗯,有道理。”
雨宫还煞有其事的点了点头表示赞同,心里乐得不行,只觉得这位小迷弟说话怎么这么可爱。
“你们旁边还有空座吧,我挨着你坐行吗,后面的曲目也给我科普一下。”
看见雨宫点头,切原立即起身,余光中突然秒到真田部长凝视着他的恐怖目光,只觉得如果目光可以物化,恐怕就要被部长千刀万剐了,吓得他连忙坐下。
“我还是不过去了,坐前面听音乐效果比较好……”
雨宫虽然疑惑,但也没有质疑,毕竟坐在前排也是可以听清他讲话的。
为了帮真田、也是为了帮切原增加对古典音乐的欣赏,雨宫在每首曲目开始之前的空隙,都会尽量小声地简略介绍一下背景。
“……拉威尔的《帕凡舞曲》,全名《悼念公主的帕凡舞曲》,其实和公主没什么关系,他只是恰好很喜欢这几个词,就把他们放到一起当作标题。
是一首悲伤的曲子,节奏很慢,我觉得特别容易被人记住的旋律只有开头那一段……”
“……德彪西的《儿童角》,是他为爱女所作,共有六首小曲,也是学钢琴常用的练习曲目,不像普通的练习曲着重于技法而少有欣赏性,他的每一首都很动听轻盈哦……”
“……《左手钢琴协奏曲》,这首也是拉威尔的,专门写给战争中痛失右臂、所以只有左手的钢琴家。
很难、却也很奇妙,完全听不出来是只有一只手在弹钢琴,一会你们可以闭上眼睛感受一下。
不过这是协奏曲啊,演奏者专门选取了独奏部分吗?想不到这里还有能支配这种难度的学生,以及他为什么特意选择《左手》也是令人很好奇呢……”
除了钢琴演奏以外,演出中还有诸多其他乐器,比如管弦类,这时候幸村就会上台为演奏者们伴奏。
有很多曲目流传度广,大家也多少也从主流媒体或者文学作品里面听说过,不需要雨宫作过多解释。
演出很快进入到了尾声,最后的压轴曲目是小提琴协奏曲《流浪者之歌》,演奏者上台后,周围的网球队员们纷纷发出惊讶之声。
“怎么了,这首曲子你们很熟吗?它的确挺有名的。”
“那倒不是,只是他的小提琴演奏者,我们恰好都认识。”
而且有些意外。
真田眯着眼注视着舞台上的执琴者,说道。
“怎么是忍足侑士?!”
切原赤也忍不住叫道。
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桑原:切原好像在作死的道路上越走越远了啊……
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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