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弓长警部定定地看着保三郎,似乎是在分辨保三郎到底是一个初出茅庐,tooyoungtoosimple的年轻人;还是一个胸有成竹的干练检事。
直到他的手下开口提醒才回过神来。
“刚才多有得罪,希望铃木检事不要见怪。”
保三郎摇了摇头:“这件事就先放在一边吧,弓长警部。
虽然大部分是我这边的错,但希望你能理解我也有我的考量……先介绍下案子吧。”
“嗯。
小清水!”
弓长手下的刑警开始给保三郎介绍这起连续纵火案的详细调查情报。
很多都和卷宗中描述的内容相符。
但看卷宗和听别人讲又是两回事,因为刑警关注的重点很可能无法通过文字描述出来而被单纯从卷宗了解案件的人忽略,比如:
“等一下。”
保三郎打断了正在汇报的小清水刑警,“如果我没有听错的话,三栋被纵火的房屋,都是有人居住的?”
“是的。”
小清水刑警点点头,“而且……”
“而且在失火前几天还举行过宴会?”
保三郎转头看向弓长警部,“这不是很明显的线索吗?你们就没有去调查有没有同时参加过三场宴会的人员?”
“在那之前,铃木检事。”
弓长警部也回望着保三郎:“容我强调一个事情。
无论是阿久津外交官,安田市长还是水岛总长,我们警方都无权擅自开具搜查令,尤其是与宴的成员都有相当高的社会地位。
所以我们向东京地检提出了组成专案组的想法。”
看我干嘛,老子就一个破副检事,可没那权利。
在弓长警部咄咄逼人的目光下,保三郎只好退避三舍。
现在保三郎想明白了,那么多无头案,为什么偏偏是这个案子让那个老狐狸扔到自己的身上。
案子的线索其实是有的,但是只要老狐狸卡住公文,那么就相当于没有了。
而保三郎每提交一次申请,就相当于帮老狐狸给那些不想牵扯到案子里的“大人物”
卖了个人情。
这是想着两头通吃啊!
这个老狐狸!
保三郎咳嗽了一声:“……弓长警部,你也不用带着这种期盼的眼神看着我。
我并没有拿到批文权,我所能做的和你一样,只能是提交报告。
所以……”
保三郎做了一个投降的手势:“我们还是继续看看有没有其他线索值得深究吧。”
弓长警部点了点头,点起了香烟,示意小清水继续讲。
本来在审讯室内是不允许抽烟的。
众所周知,声音可以在空气中传播,审讯室隔音的效果良好其实通常也就意味着审讯室有特殊的独立通风设施,烟味相比起一般的房间更难以散去。
弓长警部作为一个老牌刑警不会这么不知轻重。
肆无忌惮地这么做只是在表达他的不满:既然你什么都做不了,那你就乖乖地听,这里说话没你的份!
多灾多难啊……刚才皮那一下的时候有点欠考虑了。
保三郎默默地叹了口气。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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