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将来说不定,后人提到我上官仪和你狄仁杰,会说我上官仪是狄光嗣的舅公、你狄仁杰是狄光嗣的父亲,将来你我二人可是要沾嗣儿的光咯,··哈哈··哈哈··”
说到最后激动处,上官仪忍不住大笑起来。
上官仪没有想到,自己竟然会一语成谶,后世人们描述上官仪和狄仁杰时,为首一句恰好就是“狄公光嗣之舅公”
和“狄公光嗣之父”
,后面才是二人各自的功绩和履历。
当然这是后话,在场的四人现在是不会知道的。
狄仁杰脸色微微泛红,说他不激动是假的,任何人当着老子面夸儿子,作为父亲肯定是高兴的,于是他不再阻止狄光嗣,反而给了他一个鼓励的眼神。
在得到来自父亲的鼓励后,狄光嗣整理了思路,朗声回答道:“回舅公,嗣儿认为,时机未到!”
上官仪眉头微皱,眼珠一转,“接着说”
狄光嗣也不客气,“敢问舅公,长孙无忌和褚遂良地位如何?”
“长孙无忌和褚遂良乃先太宗皇帝托孤之臣,位至三公,显赫非常”
“那他们下场为何?”
“或贬或流,荣光不再!”
“敢问原因?”
“当是‘废王立武’!”
“依嗣儿看来,‘废王立武’只是一个导火索或是一个借口,在这件事上,皇帝和武氏是紧密团结的战友和伙伴,最终的结果也是各取所需:
皇帝收回了权力,打击了托孤重臣,开始走向乾纲独断;
而武氏则得到了她梦寐以求的皇后宝座,地位也更上一层楼了!”
上官仪点点头没有说话,狄仁杰也时不时地看向狄光嗣,上官婉儿则一直盯着狄光嗣,目光没有一刻离开。
狄光嗣看着上官仪,又问了一个问题,“韩瑗、来济、杜正伦三位大人的结局下场如何?”
“皆身殁!”
“这就是了,这三位大人是武氏坚定的反对者,在武氏登临后位之际,在皇帝与武氏的同盟还很坚固时,他们强自出头,做了些无用功,所以他们成了皇帝的弃子被牺牲了,而且是没有任何意义的牺牲!”
上官仪眉头皱得更紧了,“嗣儿,以你的看法是?”
狄光嗣抽空润了一口清茶,接着道:“舅公可还记得,前年许敬宗拜相,去年刘祥道拜相,嗣儿认为这是有意安排的;
许敬宗是坚定的挺武派,而刘祥道和韩瑗、来济、杜正伦三人一样,都坚持反武,且许敬宗和刘祥道都是两派的元老级人物,所以皇帝才会启用舅公你为相,因为舅公没有什么立场和色彩,刚好适合。”
或许有人认为历史上的上官仪是反武派,但更多的人为这个观点找的论据是上官仪主动鼓动高宗李治,要废武则天的后位,其实不然。
从废后诏书前后发生的事合理推断,应该是高宗李治已经开始意识到皇后武氏的手伸得太长了,这引起了他的反感和不安,所以他决定背弃和武氏结成的同盟,废掉武氏,因此他下令让上官仪起草诏书,所以上官仪是替李治背的锅!
后再武则天得信,去质问高宗李治,一来武氏力量有所增强,废之不易,不是单单一旨诏书就可以的;二来高宗李治仍然需要和皇后武氏的同盟;三来,无论如何高宗李治对武氏还是有一定的感情的,所以,李治毫不犹豫地将上官仪给卖了,说废后是上官仪怂恿的,可怜的上官仪就这么成了替罪羔羊。
基于以上分析,狄光嗣大但推测,“舅公,嗣儿大胆,怕是皇帝已经下定决心要废后,才找舅公去商量的吧!”
上官仪恍然大悟,他也是当局者迷,“正是,陛下言语中的意思,就是如此,他还下令让我起草废后诏令。”
狄光嗣惊呼,果然如此!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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