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黑洞洞的环境中,只有闪光灯一处光源,先前经过时又没有一点动静,如今却突然传出很多人说话的奇怪声音,怎么能不让人胆寒心惊。
这次,就连狄光嗣也不例外,他猛然咽了几口口水,晃动闪光灯四下照了照。
在照到一洞壁凹处时,发现了几具姿态形状很奇特的焦尸,除了都是面壁而倒外,其中一人右手似乎还握着黑色细长的长条状物体。
狄光嗣使劲拽了拽,终于把长条状物体从焦尸手中拽出。
闪光灯照在细长物体上,狄光嗣看清,那就是一把钥匙,长约三寸有余,通体被火烧得漆黑。
“真是讽刺。”
狄光嗣感慨一句后,不等李弘反应过来,一把在黑暗中拉过他的手,快步走了起来。
狄光嗣之所以敢独自一人带着李弘进入一个前途未卜,危机重重的山洞,也是因为根据他的推测,在这场意外灾难的席卷下,洞内不可能有活着的人,无论你是受害者还是加害者。
可是,刚才的异况证明,洞内有活人,这就不能不让狄光嗣警觉起来。
狄光嗣快步拉着李弘原路返回,经过只剩半扇的石门,又踏过白骨堆后,终于再次见到光亮。
狄光嗣关掉闪光灯,不顾手机已经被染得漆黑,直接将它揣入怀中。
然后,与李弘一起,从山阴处崖壁上的出口走了出去。
魏真宰,马荣,桓彦则和王勃等人在崖壁下,急得直转磨,在担忧狄,李二人的同时,心中也都是惭愧不已,尤其是魏真宰。
待洞口出现两道“黑乎乎”
的身影后,这才放下心来。
等狄光嗣和李弘完全走出洞口,几人反而都呆愣了片刻。
为什么呢?因为狄,李二人彻彻底底地变成了两个“黑人”
,身上的衣服,脸上,手上,靴子上都是黑黑的。
狄光嗣倒是好一些,它解开围在脸上的湿绸布,大半个脸还是白的,李弘就惨了,两个脸颊上都是手指印,应该是数次捂住口鼻造成的。
狄光嗣解开湿绸布,里面朝外,折了几折后,递给李弘。
“沾点雪水擦擦,跟个花脸猫似的。
桓彦则,你去帮帮他。”
狄光嗣瞅见桓彦则几次想帮忙,就再次顺水推舟说。
李弘接过湿绸布,桓彦则赶紧上前帮手。
“魏县令,事不宜迟,快跟我进去救人。”
狄光嗣让魏真宰入内去验证自己心中所想,正确与否,狄光嗣实在是不想进去,但又必须进去。
狄光嗣领着魏真宰,马荣和几个亲信差役再一次入洞,魏真宰原本准备派个几十个县衙差役一拥而入的,但狄光嗣担心人多会破坏现场,只准极少数几个入内。
马荣则是自己要跟进来的,说是要保护狄光嗣,狄光嗣想想也对,自己当初选择马荣同来文水,也就是想让他保护自己以及太子周全,所以,对于马荣的请求,他自然不会拒绝。
这一次,狄光嗣没用闪光灯照路,几个差役临时做了几个火把,在前引路,也用不着不是。
但狄光嗣还是掏出了手机,当然自有妙用。
几人行至洞壁凹处,先是几个差役移开几具焦尸和杂物,接着狄光嗣让马荣上前,“马荣,试试这道石壁背后是否中空。”
马荣得狄光嗣吩咐,上前几步,用手敲敲石壁,又侧耳听听,回来报说:“小公子,此处后方确实中空,且面积不小。”
“那就对了,这应该不是石壁,而是一道石门,看能不能用这把钥匙开门。”
狄光嗣把之前从焦尸身上取下的钥匙递给马荣,马荣接过,就在门前找了起来,突然马荣发现一个疑似钥匙孔的小洞。
钥匙插入小洞,稍微一扭,吱——咔,石壁正中间缓缓出现一道由细变粗的裂缝,两扇对称的石门应声而开。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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