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做了一个不明显的深呼吸，瑞亚顺应着这一周来反复沉浸其中的情绪变成了她所想象的露丝。

她一点点地把属于瑞亚的人格剥下来，全部替换成她脑海里的露丝。

当她变化了神情和身体姿态，所有人都知道她已经在表演了。

瑞亚当然和凯特·温斯莱特不一样，她的身形瘦削，还比凯特矮上一些，她的脸窄小五官精致，没有凯特丰腴的女人味和英式的古典韵味，但是瑞亚有自己的独特气质，当她换上20年代风格的衣服，她就能把自己变成20年代的人。

她学不来凯特·温斯莱特，而且学了也无法完全变成凯特，如果她模仿凯特也只会被凯特本人打败。

所以瑞亚决定通过对《泰坦尼克号》的理解，再结合电影里露丝的最终形象，她要按照自己的方式来演。

卡梅隆发话之后，瑞亚就调整了自己全身的状态，她演过罗密欧也演过朱丽叶，瑞亚知道古典贵族气息是怎么回事，但是露丝和他们是不同的，露丝有着莎翁的浪漫情怀，但也有现代式的冒险叛逆精神。

这是时代特色赋予露丝的特质，也是《泰坦尼克号》的故事剧情给予人物的亮点。

露丝比朱丽叶更成熟，虽然她同样出身高贵，但是在父亲死后她的家族已经没落，她要被迫成长起来为了自己的家族嫁给一个不喜欢的男人。

而难能可贵的是，在那个所有女人都得被传统礼教束缚的20年代，她依然拥有自己的独立思想。

所以当瑞亚在镜头前再次抬起头，流露出令人难以置信的稳重和庄严的不同气质时，迈尔·芬恩和乔恩·兰道都吓了一跳，他们刚才所见到的还是一个沉默寡言的美丽女孩，也许是因为紧张，她表现得有点内敛过头了。

然而一旦进入了表演状态，她却又表现得好极了，完全变成了另外一个人。

当她这样不言不语地站在布景前面，人们也能相信她的出身必定不凡，卡梅隆没让她说接下来的台词，瑞亚就不说，她只是通过神态变化来传达情绪。

她稍稍蹙起眉峰，那优雅镇定的面容下就能泄露出自然的脆弱和震颤人心的悲悯，当那层“贵族面具”

破裂开一丝细缝，这种破碎式的完美就更加迷人。

被家族精心雕琢出来的露丝应该是一尊完美无缺的塑像，她对自由的向往和梦想都是不应该存在的缺点，她应该为了家族牺牲，也应该嫁给门当户对的有钱人。

这是所有人告诉她的事实，而他们甚至还要让她表现出高兴，因为她即将拥有唾手可得的荣华富贵。

但是她心里想的却完全是另外一回事，她想要母亲聆听她的心声，她想要做自己喜欢的事情，可是没有人在意她的真正想法，她的未婚夫愿意花费金钱讨她欢心，也不愿意真正去考虑露丝的想法。

因为在那个年代，没有人会在意女人的想法。

所以露丝才会那么难过，这种不幸不仅仅是因为她那段被操纵的婚姻，更是因为她是那个社会背景里觉醒过来的少数人之一。

卡梅隆希望她表演在船上独自忧郁的那一段，于是瑞亚顺着剧情沉浸在了自己的思想之中，她陷得太深了，她曾经为了通过考试演绎了无数次，而现在她又为了争取这个角色再次融入进这个角色里，千万次的解读让瑞亚对露丝有了不一样的情感。

而她现在是真的在为卡梅隆表演露丝，这个想法刺激着她的大脑和灵魂，使得她达到了一个奇妙的情感体验深度。

她从来没有那么深入地沉浸在一个角色里面，仿佛这个角色真的就是为她而创造的。

放任自己浸入悲伤和忧郁之中，瑞亚的自我思想仿佛是沉进了那片可怕、冰冷的海洋里，她所创造出来的露丝第一次全面霸占了她的思想。

抬起眼，瑞亚给了镜头一个正面，突然之间，属于露丝的那段人生在她脑海里飞快闪过，过于丰富的情感一下子涌进她的大脑里，她眼睛一涩。

连情感酝酿也不需要，眼泪直接就从瑞亚的眼眶里滚落了下来，在那张变得脆弱的脸上留下一道湿印。

当看到那双动人的蓝眼睛里颤动着晶莹的光，没有人能够铁石心肠地拒绝她。

落完眼泪也没有人告诉她接下来要做什么，所以瑞亚在镜头面前无声地表演了二十分钟，整整二十分钟都没有人打断她。

所以她就一直陷在角色里面，顺着情绪表演了下去。

等到瑞亚终于从露丝的情绪里回过神的时候，她都不知道究竟过去了多久，而当她发现全场没有一个声音，瑞亚不安极了。

詹姆斯·卡梅隆可没有让她哭出来，露丝也没有在那段戏份里哭，她似乎表现得太过了。

片场的男人们仍然沉默着，瑞亚一点都看不出来卡梅隆到底是满意还是不满意，她甚至只听得到机器运作的声音，她小心翼翼地发问，连脸上的泪痕也不敢擦。

“我还需要再演下去吗？”

没有一个人回答她，导演，制片人，选角导演，摄影师，场务，片场助理，甚至那个演员工会代表都只是在安静地审视着她。

瑞亚都不敢呼吸了，因为她觉得自己呼气吸气会发出声音来，而任何打破这个寂静的声音都是不应该的，老实说，这种诡异的氛围真的过于可怕。