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画家写的诗（第2页）

谁也不来看花，花儿自开自落。

这样的小景到处都有的，何止辛夷坞一处。

与其说是在画辛夷坞，不如说是在写隐士与世无争、自得其乐的心态。

但又确实是一幅画而不是一段表白。

超然的人生观被融入画面，无迹可求。

读者该注意到了，这两首五言绝句全是画的，一首诗一幅画——一幅淡墨疏笔的小景画。

第一首是写友人皇甫岳所居云溪的风景。

诗题“鸟鸣涧”

不是地名，地名是云溪。

第二首是写自己所居辋川的风景。

“辛夷坞”

是辋川一带的一个小地名，用地名做了诗题。

因为是小景，不是全景，我们根本不可能从一首小诗的字句里认出那个地方的山形水貌来。

具体地说，不可能从《鸟鸣涧》里认出云溪来，不可能从《辛夷坞》里认出辛夷坞来。

地名做了诗题，而诗题对我们欣赏这首诗，实在没有多少帮助。

这样的诗题倒好像我们写新诗在末尾赘上一笔“写于某地”

，作用仅此。

这和画题不同，画题如果是“峨眉金顶”

，观众就要看看那画面是否像记忆中的峨眉金顶。

如果根本不像，观众就要摇头。

如果初看不像，再看而觉得“神似”

，且有画趣，观众就会点头说好。

用地名做画题的山水画总带有缩写特定自然环境的性质。

用地名做诗题的山水诗（我是说王维的这几首），则带有很大的随意性，主观色彩极浓，缩写性质极少。

王维在那个特定自然环境里，用恬淡的心态和敏锐的视听，随意捕捉印象，剪山一阿，剪水一曲，剪云剪月，剪鸟声剪竹韵，剪夕阳剪落花，剪空间的寂静，而又不留剪迹，缀成佳作，造诣很高。