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是的,只有死亡,才是结束一个伟大作家写作的大事件,而别的障碍,毫无疑问都是可以克服的!
……………………
说到这里,我突然想起了才三十出头就停止写小说的,现代文学史上新感觉派的代表作家施蛰存先生。
在他的小说集《石秀之恋》的引言中,他曾经这样总结自己的创作历程:
1927年4月12日,我结束了大学生活,走入社会。
1928年到1937年,我的职业是中学语文教师、书店编辑、文学刊物编辑。
我的业余工作是写诗、写小说,翻译外国文学书。
我热心于做作家,以文学创作为我一生的事业。
在那一段时期,我把我所写的诗和小说看作是我文学创作道路的起点。
在主题选择和创作方法等各方面,我还在摸索阶段。
我想逐步地走出一条自己的道路,创造自己的文学风格。
度过三十岁生辰,我打算总结过去十年的写作经验,进一步发展创作道路,写几个有意义的长篇小说,以标志我的“三十而立”
。
我计划先写一本《销金锅》,以南宋首都临安(今杭州)为背景,写当时的国计民生情况。
正在累积史料,动手写起来,想不到爆发了抗日战争。
我的职业变了,生活环境变了,文学创作的精神条件和物质条件也都变了。
流离迁徙于大后方整整八年,我只写了一篇与抗战有关的小说,自己读过一遍,觉得对抗战没有什么效益,我封笔了。
1946年,抗战胜利,回到上海,仿佛涸辙之鲋,返回长江大河,重新获得跃浪腾波的条件。
原以为可以继续过去的创作生命,抓起笔来再写。
又谁知内战突起,社会秩序大动荡,生活大紧张,绵延五六年,天时,人和,都不是安居写作的环境。
这一段时期中,我只写了几篇杂文。
也曾计划写一个长篇《浮沤》,以记录抗战八年的社会生态,只写了几段,无法完成。
新中国成立以后,文学从属于政治,五十岁左右的作家几乎都自叹才尽,无法效命,不得不让青年人出来主宰文坛。
这就是“长江后浪推前浪,一代新人换旧人。”
我才知道,我的创作生命早已在1937年结束了。
文艺作品,和妇女的时装一样,它们只反映某一时期、某一社会的精神面貌。
时过境迁,时装换了新样,文艺作品也在推陈出新。
只有少数几位杰出的伟大作家,如但丁、莎士比亚、塞万提斯、歌德、托尔斯泰等人,据说他们写的是人间永久的主题,所以他们的作品能够历万古常新。
在1930年代的中国新文学作家中,我只是一个小卒子,何敢希望高攀伟大作家?我的那些作品,也正是当时文学界的几点浮沤,转眼之间,便自然破灭,我也视为当然,并无遗憾。
……………………
——以上这篇施蛰存的序言,对我有两点启发:
一是,时代和社会环境,对文学、对作家的影响极大;
二是,作家一旦停止写作的时间太久了,就很难再重新执笔创作了。
尽管如此,我还是不停地鼓励自己,无论周围的环境多么恶劣,我的写作都要持续下去。
这是我的事业,是我生活的意义所在。
所幸的是,虽然我在过去的岁月里,也浪费了很多时间,但是毕竟我已经发表了近千万字的作品,毕竟积累下了很多写作材料,毕竟我已经锤炼好了自己的文笔。
也就是说,我还是打下了一个很好的文学基础。
今后的岁月,我一定要珍惜时间,珍惜自己的文学才华,正像我在2016年写的那句打油诗一样:
“三十九算小弟弟,黄金岁月刚开始!”
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