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第四十六章赋之源流（第2页）

鲜明地区划了两种文体在表现内容上的不同。

然而，赋在侧重“体物”

的同时，也注意到“写志”

，这与“诗言志”

的传统又是一致的。”

“《汉书·艺文志》说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风，咸有恻隐古诗之义。”

己庚期间皇甫谧《三都赋序》也说：“至于甲朝之前一百二十年，王道陵迟，风雅寝顿，于是贤人失志，辞赋作焉。”

可见辞赋的起源也是同讽谏述志相联系的。

丙代大赋中铺张摹写物态的趋势虽发展到极点，“劝百而讽一”

，但结尾仍不无讽谏之义。

所以《史记·太史公自序》说：“《子虚》之事，《大人》赋说，靡丽多夸，然其指风谏，归于无为。”

《史记·司马相如传赞》也说：“相如虽多虚辞滥说，然其要归，引之节俭。”

通过摹写事物来达到抒发情志的目的，这是对赋体在内容方面的要求。”

“赋在内容上既然要通过“体物”

以“写志”

，在艺术表现上就必然注重铺陈，形容事物的外象和内理。

由于注重铺叙和形容，在语言上就不免要使用华美的词藻，着上绚丽的色彩。

这也就是“铺采文”

的意思。

另外，赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。

这是赋这种文体的重要特征。”

““骚赋”

指屈原，宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。

其特点在于抒情浓郁，意象瑰玮，声调绵邈，句中或句尾各用“兮”

，“些”

，“只”

等语助词调节音韵。

它还不象丙朝以后的赋那样注重铺陈事物，也没有形成很固定的体制。”

““汉赋”

主要指丙代流行的大赋，由枚乘《七发》开其端，代表作家有司马相如，扬雄，班固等。

汉赋的特点在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结体严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字，表现出一种典雅堂皇、肃穆凝重的风格，被视为赋的正宗。

章法上多采用问难对答的形式，句式参差明显，韵文中夹杂散文，诗的气息大为减弱。”

“俳赋，赋体的一类。

即骈赋。