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第63章 城市流行（第2页）

两者都是那种不靠主流路线，甚至不屑于电视媒体的异类路线。

不能说是完全巧合，但也不能说是林乐专门的有意为之。

他很清楚哪些作品能红，但也很清楚那些作品是需要资本推动才能红，而还有些作品，则可能需要资本助推，并不是说这些作品不好，而是说这些作品需要更多人认识，甚至更顶尖的人引领，才能让听众粉丝听明白歌曲的好。

但《sexymusic》跟《第三年的见异思迁》，两者都不是那种高格调，高欣赏水准要求的作品，而是走群众爱听路线，严格来说，跟2010年国内流行的那些歌差不多，当然，这两首可比那些只会几个简单旋律重复，有很多甚至干脆是抄袭的歌先锋的多，有价值的多，尤其是《sexymusic》，不同于后世玩烂了的电音，现在的电音还是圈子内最流行，最领先的理念。

1980年年初的RB乐坛被林乐搅的乱七八糟，但同一时间段，还是有诸多好歌在圈内流行的。

比如《大都会》，《赠言》，《DancingAllNight》这些之前提到过的，另外，谷村新司词曲演唱，服部克久编曲的传世名作《昴》也是在4月1号发行的，这首歌是真正的传世经典，在中国也有极高的传唱度。

而这时期最让林乐关注的三个人，一位叫山下达郎，一位叫八神纯子，最后一位叫寺尾聪。

这三人共同的特质是，他们“玩”

的都是citypop。

Citypop，“城市流行”

，RB80年代诞生发展，在这个时代极为流行，另外到了2018年左右，又开始再度流行起来的一种音乐类型，这种诞生于RB特殊时期的音乐几乎没有沉重的内容或对社会的批判，呈现出类的东西，基本都是对美好生活的描写，而音乐中呈现出的背景也基本分为两类，一是都市的酒醉金迷，二是离开都市度假时候的田园美好。

其实citypop并不是一种单一的音乐类型，更多是多种类型音乐融合成的一种流派，比如山下达郎深受六十年代美国流行与摇滚乐影响的音乐风格，就极大的代表了citypop中度假般轻松，享乐的中产阶级风格。

他在5月1日发行的《RIDEonTime》，就是这种风格的代表。

而八神纯子，跟山下达郎同属citypop的代表性人物，但两者的音乐风格就有很大的不同，她今年的专辑大卖，也是能上红白歌会舞台的。

至于最后的寺尾聪跟前两者的区别就更大了，这位的音乐风格叫“AOR”

，成人导向摇滚，如果说山下达郎是度假派的代表人物的话，这位的音乐就是都市派，尤其是夜间都市派的顶尖人物，寺尾聪即将发行的单曲名为《shadowcity》，这首歌已经非常优秀了，到了明年，包含了这首歌的专辑更是大卖165万枚，其中的一首《红宝石戒指》，更是成了citypopAOR类的最大代表作。

在穿越而来的1979年，林乐曾经想过很多次要不要先把这首《红宝石戒指》写出来，因为这首歌实在是太经典也太好听了，但最后他还是没动手，要说他前面写的那些歌基本也都跟他的年纪区别很大，但这首歌已经不是年龄风格能解释的了，这首歌当中的那种城市哀愁感，成年人才能具有的味道，是一个17岁的少年无论如何也写不出来的。

到现在，林乐已经不可能写这首歌了，因为《shadowcity》的风格跟《红宝石指环》基本上是一脉相承，在寺尾聪发行了这首歌后拿出《红宝石指环》，那违和感要解释起来就更复杂了。

进入80年代，citypop风格的歌曲类型已经开始在电视跟各种媒体上崭露头角，而林乐之所以这么关注，当然就是因为他接下来的创作目标，尤其是第一张音乐专辑当中，citypop会是很大的一个音乐类型。

林乐本来是想一边练习唱功一边写歌，直到今年年末，再进棚录制，“憋”

出一张专辑来的。

但情况赶不上变化，《第三年的见异思迁》在销售市场实在太过优秀，直接导致了各大公司再次闻风而动，开始寻找发行林乐新作品的机会。

《东京城市流行》来源：