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自从那些远古余孽离去之后,朔方城内难得多了几天消停日子。
整座城一切如旧,各家忙着合家的事。
因为有了一些前车之鉴的缘故,所以那些当下依旧滞留在朔方城内,不曾离去的各大宗门修士,如今行事都极为谨慎,生怕因为自身的一个不小心,便遭受一场无妄之灾,然后再被人给极为“客气”
地请出朔方城。
至于原因吗,最初自然是因为那位齐先生的缘故,可如今则是因为那名姓张的剑客。
张欣楠于数日前的某日夜间回到朔方城,然后在处理好那些远古余孽以及某些人的暗中布局之后,便与那个再次回复成孩子模样的罗浮一同去了趟朔方城的东城门,在城门匾额处,两人悬空而立良久。
等到苍穹之上出现乌云遮日的异想之后,二人分别以自身小天地内独有的元气为墨,以右手双指为笔,重新书写了一次那块匾额上的朔方二字。
张欣楠选择书写笔画较少的“方”
字,按当时他自己的话来说,是因为自己太累的缘故,所以想要偷个懒。
罗浮当时在听到这个理由以后,不由得捧腹大笑,指着张欣楠的鼻子说道:“你这家伙如今怎么扭扭捏捏跟个女人一样,还是说你张欣楠已经习惯了这样偷偷摸摸做事?”
罗浮口中的偷偷摸摸四字,纯粹是调侃玩笑之语。
要是想认真地论一论剑客行事的话,别的暂且不谈,但也绝对担得起光明磊落四字。
张欣楠当时只是瞪了他一眼,没说什么。
罗浮也懒得再计较什么,索性便直接写了那个笔画较多的“朔”
字,无非是多耗费些心神以及自身天地内的元气而已,小事一桩。
这个两字写成之后,朔方城从某种意义上来说,便算是活了过来。
一个活人,而且还是一个有着一定道行的修士,那么对于照看自身天地之内的情况这种事,便可算得上是得心应手,比张欣楠他们这种“外人”
肯定要容易的多。
故而若是一旦有人想要“旧事重提”
,把那赶人出城之事再拿来胡乱猜测的话,那么朔方城便会把相关的一切立即告知给张欣楠,然后剑客的剑气便会“如约而至”
,礼送那人离开朔方城。
数日以来,因此而不得不离开朔方城的各宗门修士大有人在。
除了与这些恶心他人而不知的人相互恶心之外,张欣楠近些日子以来便都待在王府后院的竹楼那边,整日与韩先生喝茶下棋。
因为已经快要入夏的缘故,所以竹楼不远处的那处湖泊中的鱼儿便越发地活络起来,倒是给剑客增添了几分渔者垂钓之乐。
每日清晨吃过早饭之后,张麟轩便会跟求凰一起来到竹楼这边,少年自然是找自家师父帮着指点修行,顺便再学习几手剑术什么的,至于求凰则被张欣楠要求去将那本草堂集中的所有棋局定式统统背熟。
棋谱上的内容并不晦涩,对于求凰而言理解起来并不困难,所以记得也极快,只不过记得虽快,可忘却的速度同样也不慢。
一来二去,渐渐地也就等于没看没记。
张欣楠对此并没有说什么,只是告诉求凰一句话,凡事都不可急躁,欲速则不达。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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