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剑客微微昂首,瞥了一眼天外之后便收回目光,相看千年,彼此两厌。
为了摆脱这种局面,张欣楠不得不自困于南海孤岛,甲子光阴之内,总算是寻到了一种能够遮挡彼此目光的方法。
张欣楠先是以无上神通在天地之间点燃了一盏名为“烛龙”
的油灯,然后再以灯中玄光笼罩自身,进而将一身剑气彻底遮盖。
站在人间大地之上到时瞧不出任何端倪,可要是远在天外,俯瞰人间,纵使强大如这位“天上人”
也是难以准确找到剑客。
此灯的原主人乃是万年前一位修为高深的散仙,据说他成道之时,如今三教各家的祖师爷尚且还是个牙牙学语婴孩。
不过此人成道不足百年便遭逢大劫,意外兵解离世,未能在史书之上留下更多笔墨,如今后世之人大都不记得此人。
这盏油灯便是出自他手,制作的材料还算普通,如今各家仙门的掌门手中大致都有这么一盏由东海鲛人骨制作而成的油灯。
材料虽然烂大街,但是那位散仙为此灯付出的心血,以及灯成之后的用途绝不可同日而语。
在油灯底座,镌刻着一道极为古老的符箓,此符算是如今后世所有木法符箓以及半数火法符箓的老祖宗,而且后世如今使用最多的一道聚阴符也是托自于此符。
这道远古符箓的最大用途便是颠倒五行,倒转阴阳,聚日月之光,而成星辰之象。
白骨燃烧成火,檀木助长火威,火焰燃烧殆尽,白骨归于尘土,尘土之中又生铜铁,铜铁再燃则生成尘土与水气,水气升腾,于上方聚少而成多,落则成雨,雨养檀木,此乃灯中之五行相生之理。
可此符虽是以木法符箓作为起始,火法参杂其中,边角收尾之处又以金水土三者相勾勒,内含五行,但却不遵五行相生相克之道,全然不顾阴阳之理。
灯中所燃灯油也非凡物,乃是钟山之神的鲜血。
以血作灯油,燃烧之时可放出极为耀眼的光芒。
灯光映身,本该更加容易被人找到,但其玄妙之处恰恰就在“反其道而行之”
这六个字。
世间十境的大修行者都会拥有属于自己的独特元气,站在苍穹天幕之上,俯瞰人间,所见景象,便是山河万里,灯火点点,各人有各人独特的光。
此灯可以拿日月之光,成星辰之象,简而言之便是灯光本无色,乃需借取他人之物。
张欣楠将灯光照映在自己身上,为的就是借助世间所有修行者的火光来遮盖住自己原本的光芒,从而挡住那位天上人目光。
至于自己也看不到他,那就是因为自己头顶聚集的世人之光太多,他既然无非穿透层层光芒看到自己,那么自己同样也无法看到他。
这世间再强大的人或事物,只要一旦那些被视为渺小的人或物聚集在一起,一样可以将那些强者推翻。
万年前的天地之战如此,千年前的人妖之战,亦是如此。
已然都如此,那么遮住一个人的眼睛也不是什么难事,况且彼此之间又是那么熟悉。
而这次之所以被发现,全因张欣楠自己出剑太多,剑气已然将那油灯之光尽数斩碎,故而也就彻底失了功效。
此刻倒在张欣楠剑下之人方才之所以说是张欣楠输了,原因就在此处。
那位天上人,忽然说了一句话。
言语落在人间,顿时于苍穹之中响起一阵惊雷。
倒不是他故意为之,只是因为他太强了,强大人间无法将其容纳。
天上之人,本是人间客,奈何万年不能归故乡。
他说的那句话没有任何遮掩,想听且有能力听到的人,自然能够知道他在说什么。
这样的人,
朔方城有两人。
南海孤舟之中有一位。
东土大渎入海口处有一位。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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