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第52章扶苏祭天（第2页）

身体力行之后，扶苏却在心里向那些帝王将相们诚挚地道了个歉，这祭天简直太摧残了，能愿意一有事就设坛祭天的，都是真汉子。

一路跋涉，终于爬上了咸阳畤所在的土丘。

金乌此时方才从地平线上露出头来，时间正好。

扶苏领着百官，先迎着朝阳东向祭拜，然后大声朗诵由七十二位五经博士呕心沥血写出的祭文。

“于昔洪荒之初兮，混蒙，五行未运兮，两曜未明，其中挺立兮，有无容声，神皇出御兮，始判浊清，立天立地人兮，群物生生。

……”

要不是扶苏五年来从未中断过学习，从一介文盲做起，辛苦积攒了些才学，就这么一篇祭文他都看不懂啥意思。

祭文读完还不能算完了，还得表给上帝看。

扶苏合上竹简，再三参拜后，将竹简扔进了一旁早已燃起的火堆中。

古人祭天，实际上祭的就是上帝。

这个上帝当然不是此时还未诞生的基督教所侍奉的上帝，也不是很久以后才由道教鼓捣出来的玉皇大帝，而是一个很复杂、很抽象的概念。

祂类似于上天，又不完全是自然界的上天，而是有人格的。

祂是造物主，身上有已被封神的远古三皇五帝的影子，却又不是他们中某位的化身或者集合体。

东周之人有将远古帝王（部落首领）封神的习俗，昭人能追溯到的最古远的血脉源头就来自五帝之一的颛顼。

也就是《离骚》中所说的“帝高阳”

，夏、楚都是他的子孙。

有一个很有意思的情况就是，同时期的古罗马帝国也有将过世的先王封神的习惯。

不过有所不同的是，古罗马人会在皇帝死后立刻对其进行封神，而不是等到千年以后。

祭文表给上天以后，就要为其献上歌舞。

因为祭文的目的就是唤醒上帝，告诉祂有人找，此时的歌舞可以将其目光吸引住，让祂感到愉悦。

这也是个很有趣的观点。

古人认为自己喜欢歌舞，因此具有一定人格的上天也一定是喜欢歌舞的，这与古希腊人构想神的方法如出一辙。

有资格为上天奉献歌舞的，自然不是普通人，而是自幼严格训练的巫祝与巫女。

巫，是昭人文化中一个很重要的组成部分。

从巫的文字构造就能看出，巫是连结天与地的桥梁，而连结天地的方式，就是舞。

通过舞蹈，巫可以向上天传达地上人们的尊敬以及恳求，用一种上天喜欢的方式。

除了祭祀活动，巫还有一个很重要的作用，就是治病。

有道是自古巫医不分家。

春秋战国时代，巫医逐渐有了分工，形成了巫主接神除邪，医主疗病的格局。

诸子百家中的医家就是从巫中逐渐分离出来的。

然而医家从来没有完全将巫术剔除。

在不被允许解剖尸体的古代，想要研究医术只有两个方法：实践和理论。

所谓实践就是神农尝百草，给病者服用一些符合阴阳的“药物”

，如果病者活下来了，那就说明是有效的。

理论就是推演阴阳五行学说，比如太阳是阳，月亮是阴，以此类推：凡是温热的、明亮的、运动的、向上的、外向的、亢奋的都属阳；凡是寒冷的、晦暗的、静止的、向下的、内向的、抑制的都属阴。

比如地龙（蚯蚓）常年钻在土里，属阴，就可以用来治疗发热、上火等病症。