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采访的拍摄任务里,首先需要准备的,就是先打光。
然后,则是决定采用何种摄影机的布置方式,以及接下来的镜头构图,选择焦距。
除此之外,还应该考虑怎么做才能让画面背景显得更加有趣。
紧接着,再选择接下来的拍摄角度。
毕竟有些采访中的人物又不是不动,就那么静静的待在那。
毫无疑问,裴玉是一名优秀的记者,但这也并不能代表她可以完成这么多工作。
一个电话打过去,也就是两三分钟的时间,外面几个员工进来三下五除二的,就把整个采访是布置完成了。
大伙也很聪明。
毕竟都是混职场的,一看到总编大人对这位的态度,自然也知晓是什么原因。
等到一切布置完,时间就已经到了下午的两点半。
也幸好今天下午没课,不然想从那些老学究手下把假请出来,还真不是那么容易。
“行了,我这边各方面都OK了,呃……你准备好了吗?”
从稿子的检查到设备的检测,裴玉都很细心的看了一遍,没有发现什么问题。
只是最后的一个点,给到了周正。
毕竟前两次采访都是文字性质的,而这次,很有可能会在互联网上进行发布。
她怕周正可能没什么经验,或者说他可能会紧张什么的。
“没问题。”
又不是第一次接受采访,这些事儿也都是司空见惯,他基本上是无感的。
“那好。”
看到这小子一副信心满满的样子,裴玉心中多少还有那么一分争夺感。
“那我先问啊……嗯,请问周先生,针对这次碰瓷事件,你有什么态度吗?”
“态度……难道,我的行为还不能展现出态度来?”
周正笑了。
“况且,我不认为这种碰瓷行为,仅仅只是出现在这里的,既然连皇城根脚下,都有人敢做出这种赤裸裸的行骗,那我们就有理由怀疑,这种诈骗手法是不是全国各地都已经出现了?”
“另外,值得我们关注的是,如果这种碰瓷的事,大量的出现在我们的社会里,是否会形成“不敢扶”
的现象?或许,当这种事情大量出现,原本受伤的人得不到及时的医治,还会是人性冷漠呢,这件事值得我们深思……”
周正说话很有逻辑。
这行家一出手,就知有没有。
裴玉明明已经对这小子有了很高的期许了,但他接下来说的这番话,依旧是极有水平。
接下来,她确实没什么留手,在采访的过程中基本上什么招式都用了。
就比如说一些敏感的数字性问题,或者说是对问题的追查。
甚至于一些创意性的小问题,以及各种记者提问的技巧都一一展现了出来。
漏斗式,反漏斗式,隧道式,隐匿式,各种提问从一开始就摆齐了车马,随时准备整装待发。
但等到一个多小时的问答下来,她就已经惊呆了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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