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临福把马牵进院子里,在院子里卸了车马,将车放在院落一角,牵着马去了空置的牛棚。
容娘在挽联下驻足良久,终于跨过堂屋那一道矮矮的门槛。
进屋就看到布置好的灵堂,供奉着牌位的长桌后头停放着两幅棺材,不是薄棺,看着也是好木料,父兄年富力壮,没有早早备下寿材,这多半是村中人借来的,心里记着这事儿,容娘先在灵位前点燃了两柱香。
昨日大概是村里人来,多少都烧了丧仪,长桌下的铜盆里和四周地上都是灰烬。
容娘在父兄灵前端正跪下,磕了三个头,起身走到牌位前头,伸手去触碰,她指尖一层薄茧,轻轻描摹着黑漆牌位上刻着的名字。
“我们缘分太浅,没能好好做几天家人”
“我会照顾小睿,会用心去养育他”
“阿爹、长兄,放心吧”
在铜盆里焚了一叠纸钱后,容娘取了带回来的行李去西厢那间屋子换衣裳。
这屋子是两间打通做的一间大屋,是专门给她留的闺房。
进门是个小客厅,靠窗一张大案桌,挨着墙是立柜和几个重起来的箱子,再进一道门才是卧房。
雕花新床靠墙摆着,蒙了青纱帐子,擦了好几道桐油又晾干的新床还泛着油亮光泽。
靠窗一张格外精致的梳妆台,嵌着铜镜、左右都是首饰盒子,小抽屉里空空的,只剩几个好看的小石头和两三只手工粗糙的木簪,兄长曾在信里说给自己攒了一点首饰,想必是那位嫂嫂走时搜□□净了。
临福在外面将马牵进牛棚里,绕去屋子后面抱干草,又在墙脚下拎木桶去打水,院子西南角有一颗老桂树,树下是盖着木板子的水井。
这时容娘换了素衣走出来。
“临福,我来打水”
“可重,容娘你还是先进屋歇歇?”
容娘看着临福摇了摇头,“哪里有多重,你拎得动我就拎得动,另还有个事儿要麻烦你”
“尽管说”
“我现在还不好在村里走动,烦请你去刘大哥家帮我把我侄儿接回来”
“那我现在就去”
,听了容娘请求,临福立即便起身要出去接人。
“诶,等等的,刘大哥家无亲无故这么照拂我家,不好空手去”
,容娘交给他一只竹篮。
她方才在屋子里翻看了几个箱柜,小客厅的立柜里只放着一叠桑皮纸和几个小白瓷瓶子,瓶里是她之前送回家的花露,此外就是一个新的针线箩,大片地方空着。
打开那几个箱子,两只里满满的放着布料,想来是父兄给她攒的家当,一只里是两床新棉被,容娘从针线萝里拿了剪刀,将一匹石青色棉布搬出来裁,裁下够做两身衣服的料子,叠的方方正正用一大张桑皮纸包好。
又快步去厨房打量了一番,从橱柜里拿半包红糖,取下挂在后檐下的最后一只风干鸡,将这些放进一个竹篮子里,棉布裹着桑皮纸放在最上面也不怕脏,缝隙里又塞了一瓶玫瑰花露。
“就这几样,你告诉刘大哥和刘娘子不要嫌弃,我回来的匆忙准备不周道,日后再登门拜谢”
“这几样尽够了的,单这玫瑰露就是乡下人家摸都摸不着的好东西呢”
“往常你也不是没见过我们蒸花露,值当什么,实在手头没东西才拿它凑数呢,我们家在上河没根底,刘家待我父兄亲厚,他家娘子喜欢最好,我不方便这时候出去走动,到底是礼数不周”
“知道了,讲什么礼数不礼数的,乡下人跟我们府上可不一样”
“一样是五脏六腑的人,谁还多出个玲珑心肝?好了,你快去吧”
临福也是想跟多说几句话宽慰宽慰她,打趣儿了几句便出门,往刘家走去。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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