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平原,游戏的初始点,在游戏制作人之一的依妲讲完进岛的游戏说明后,他们就会进入平原,而这个地方,是大多数老玩家选择埋伏盯梢新人的时候。
进入游戏之后,在用卡片对决的时候,用念能力速度会跟不上,因为卡片的攻击只有卡片才可以抵消。
但是爱丽西娅认为酷拉皮卡的能力却是可以使用的。
“所以只要看对方有念出「book」的倾向,表达了对我们有敌意的之前,或者我暗示酷拉的时候,酷拉就用锁链绑住他们的嘴或者脖子,只要说不出话就ok了。”
就如同酷拉皮卡一开始把锁链露出来的作用一样,露出了锁链之后别人就不会在他用了『隐』的时候反应过来,可以用『隐』把锁链隐藏起来直接绑住他们。
酷拉皮卡的锁链即使不用附加能力也是非常方便的道具,在束缚的时候虽然不能也不用使用束缚中指链,不过那些人根本不可能有些窝金的强度。
这样也足够了,若是真的有稍微厉害一点的人,只要绑住他们的嘴巴不让他们用卡片能力的时间,爱丽西娅和酷拉皮卡也完全可以解决。
加上爱丽西娅的显眼程度,她还从来没有见过能够忍住不理睬自己就直接动手的人,而且一般人在看到她的时候都会放松警惕,有她拖延时间,酷拉皮卡也更容易去放锁链。
酷拉皮卡在战斗方面绝对是强大的。
不过要是有人真的一打开book就是用了咒语卡片,这种情况就要靠爱丽西娅来判断让酷拉皮卡在他们念出book之前就提前下手了。
“别担心,不会有问题的,毕竟我一直看着酷拉的未来的。”
是了,有了未来日记的话,就不可能有任何的差错了。
但是关注的不是酷拉皮卡的未来,而是自己周围的未来。
『爱的日记』暂时还是监视着柯特比较好,虽然柯特给她手链是为了保护她,但是不知道他在做什么的话,也会失去了知道侠客信息的唯一手段。
而且她不想让柯特知道了自己的能力。
如果酷拉皮卡想要看未来日记的话,必要的时候,就得自己根据未来日记来写一篇真正的日记了。
“还有有一条注意的——风险骰子,我看过所有的资料后,发现这是对我们来说最有用的道具。”
风险骰子,指定卡片025,难度b,限制个数30。
是一共有二十面的骰子,其中只有一面是大凶,其余十九面是大吉。
如果掷出了大吉幸运指数上升,但掷出了大凶的话,会将之前大吉的份量完完本本的变成不幸发生。
虽然看上去只有二十分之一的可能性投到大凶,但是一旦投到大凶几乎就是死路一条,一般人顶多敢骰一两次就不再敢用了。
但是。
“我的能力不仅可以看到未来,还可以看到改变后的未来。”
爱丽西娅说道,“在酷拉皮卡不知道未来的时候就是第一次的未来,知道了第一次的未来如果产生了抗拒的想法,就会发生第二次的未来,以此类推下去。”
“我们可以完全避过发生「大凶」的未来,得到只有「大吉」的未来,对吧。”
酷拉皮卡意识到了这个的存在。
这么一想,未来日记真的就宛如作弊器一般。
“是的,我们可以一直保持着「大吉」。
在这个游戏里面,一直保持幸运也是一种安全,意味着它会给想要夺取我们的卡片或者想要害我们的人带来不幸。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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